من القطع الموسيقية الكلاسيكية التي تحمل آثاراً أندلسية واضحة، مقطوعة «ليالٍ في حدائق إسبانيا للمؤلف الموسيقي وعازف البيانو الإسباني مانويل دي فايا، الذي ألف للأوبرا والباليه وكتب العديد من المؤلفات في قوالب موسيقية مختلفة. تحظى هذه المقطوعة بشهرة كبيرة وجاذبية خاصة منذ أن سُمعت للمرة الأولى عام 1915 وحتى الآن، هي قطعة كلاسيكية نحا فيها دي فايا منحى الموسيقى الشعبية الإسبانية التي انطبعت بطابع الموسيقى الأندلسية، وكان دي فايا قد أعد هذا العمل في بداية الأمر ليكون مجموعة من الليليات للبيانو المنفرد، لكنه جعله في نهاية الأمر معداً للبيانو والأوركسترا، فجاء متحرراً إلى حد ما من الناحية الشكلية، يصعب وضعه في قالب النوكتيرن أو الكونشيرتو بشكل صارم، ويبقى متميزاً بجماليته الفريدة. ولد مانويل دي فايا عام 1876 وتوفي عام 1946، وكانت نشأته في إقليم أندلسيا، وأحاطت به التقاليد الموسيقية المرتبطة بالتراث الشعبي لتلك المنطقة، ما منحه لغة موسيقية متفردة وجعله أحد أهم مولفي الموسيقى الإسبان في القرن العشرين، وأبرز من قاموا بالتعبير عن الطابع الخاص للموسيقى الإسبانية في إطار الموسيقى الكلاسيكية، وقد تأثر أثناء وجوده في باريس في أوائل القرن العشرين، بالتيارات الموسيقية الحديثة التي كانت سائدة آنذاك، وبالأسلوب الانطباعي الذي يرسم اللون والجو الخاص بالعمل الموسيقي، وتعد مقطوعة «ليالٍ في حدائق إسبانيا» مثالاً على ذلك، فهي مقطوعة مشبعة بروح الأندلس وخطوطه وزخارفه، لكنها مصاغة بلغة تعبيرية دقيقة بعيدة عن الفلولكلورية المباشرة، نابعة من فهم عميق للجذور الثقافية المرتبطة بالأندلس.

في جنة العارف
يستغرق عزف المقطوعة 25 دقيقة تقريباً، وتتكون من ثلاثة أقسام هي «في الجينراليف»، «رقصة بعيدة»، «في حدائق سييرا دي قرطبة». يشير القسم الأول من المقطوعة إلى حدائق الجينراليف القريبة من قصر الحمراء في غرناطة، والتي تعرف أيضاً باسم «جنة العارف» أو «جنة العريف»، يستحضر دي فايا إحساس الليل داخل جنة العارف، حيث السكون والهدوء وصوت الماء البعيد، وعبير الياسمين الفواح، وظلال الأشجار والنباتات، والزمن الذي يبطئ خطواته داخل هذه الجنة الأندلسية التي شيدت في أوائل القرن الرابع عشر، على غرار الحدائق المغربية التي شيدت في القرن الثاني عشر في مراكش وغيرها من المدن. نستمع في هذا القسم إلى حالات صوتية متتابعة تتغير تدريجياً بغموض هارموني بديع، يبرز صوت البيانو دون أن يتحول إلى بطل منفرد، وتأتينا تداخلات رائعة من الكمان أشبه بارتعاش الضوء على الماء، وتعمل الهوائيات الخشبية خصوصاً الأوبوا على تأكيد الطابع الليلي.
ينقلنا القسم الثاني من المقطوعة من التأمل والسكون إلى الحركة والحيوية، هي رقصة متخيلة ترى عن بعد أو من مسافة، وربما ترى عبر الذاكرة البعيدة، سوف يشعر السامع العربي بالألفة مع بعض النغمات الشجية الخاطفة، ويساوره الإحساس بأنه يعرف تلك النغمات التي تنفلت وتهرب سريعاً وأنه يستطيع أن يكمل لحنها. ينطلق البيانو بحرية أكبر في هذا القسم، ويشارك في بناء الإيقاع عبر زخارف قصيرة متكررة بأداء شبه ارتجالي، تبطيء الموسيقى وتسرع وتتصاعد في ذروات متتالية، فهذا القسم القصير لا يعرف الاستقرار، ولا نجد فيه ذلك الليل الساكن الذي استمعنا إليه في القسم الأول، وكذلك لا نجد فيه رقصاً صريحاً على الرغم من عنوانه، ويمكن القول إنه رقص الذاكرة المشوب بالغموض.

بتوتر متسارع يبدأ القسم الثالث من المقطوعة، احتشاد أوركسترالي وضربات قوية متلاحقة من البيانو، هنا ذروة العمل وانفجاره الموسيقي التعبيري، هنا يتسع المكان والزمان وتخرج الموسيقى من إطار الليلية إلى أفق أوسع وأكثر حركة وانفتاحاً. الإيقاع جريء قوي واضح وإن ظل محافظاً على تعقيده وعدم انتظامه، جمل موسيقية قصيرة تؤكد الطابع الأندلسي، لا يدخل البيانو في مواجهة مع الأوركسترا بل يندمج بنعومة في نسيجها، يقودها أحياناً ويتبعها في أحيان أخرى، ويتفاعل معها بما يزيد الكثافة الأوركسترالية. يمنحنا دي فايا الإحساس باتساع الرحلة التأملية التي بدأت في الجنراليف، هذا الاتساع لا يعود إلى محدوديته الأولى، فالخاتمة التي اختارها للقسم والمقطوعة عن طريق الخفوت التدريجي للنغم، يوحي بالانفتاح الشامل حتى التلاشي في الكون الواسع.

تجعلنا مقطوعة «ليالٍ في حدائق إسبانيا» نتعرف على أسلوب مانويل دي فايا المختلف في التأليف الموسيقي، وطريقته في نقل روح المكان والإحساس به دون الاعتماد على رسم الصور الموسيقية المباشرة. كما أنه لم يقتبس الألحان الأندلسية اقتباساً حرفياً، وإنما استلهم طريقتها في التفكير الموسيقي والتعبير الفني، واعتمد في بعض الأحيان على المقامات المرتبطة بالشجن والحزن الخفيف وتنغيم الغناء الأندلسي القديم. تمكن دي فايا في هذا العمل من جعل السامع يشعر بالحركة الساكنة، حيث تتقدم الموسيقى دون أن تتعجل، وتثور دون أن تفقد هدوءها الداخلي، وتتغير الألوان الصوتية لكن دون تحول مفاجئ، وهكذا يكون السامع مع الحركة والسكون معظم الوقت، كما وظف التكرار كعنصر جمالي يخلق الشعور بالاستمرارية والتأمل من دون الشعور بالملل والرتابة. ولا يخفى تأثر دي فايا بالعمارة والزخارف الأندلسية في البناء الموسيقي لهذه المقطوعة، وكما هو التصميم الهندسي البارع لحدائق وقصور الأندلس، تستخدم المقطوعة المسارات اللحنية المتشابكة والمتقاطعة والأنماط الإيقاعية، والزخارف التي يرسمها البيانو لتتداخل مع خطوط الأوركسترا، لتكوين الطبقات الموسيقية التي نستمتع بإعادة الاستماع إليها، كما نستمتع بإعادة النظر إلى الزخارف الأندلسية. كما وظف دي فايا الفواصل بين الجمل الموسيقية كما لو أنها الفراغات بين الزخارف، ليبرز كل فكرة من الأفكار الموسيقية ويسلط الضوء على جمالياتها، واستخدم الآلات الموسيقية للتعبير عن الألوان والأضواء والظلال والحركة، فحول الموسيقى إلى حديقة أندلسية تجمع بين البراعة الهندسية والخيال الشاعري.